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Este filme australiano, en Max, comienza con fuerza y con una sola actriz en pantalla (Lily Sullivan) la mayor parte del tiempo logra mantener el interés hasta el final. No digo que el final sea bueno, lo que digo es que con escasos recursos, el desarrollo es suficientemente creativo para llegar al final. Pero el cierre es lo más flojo de todo porque no resuelve nada y no se compromete. En contraste, el desarrollo está bien alimentado de teorías de la conspiración. Por ejemplo: durante la pandemia hubo personas que aseguraron que la enfermedad no era un virus, era una histeria colectiva alimentada por los medios de comunicación. Es decir, aquél que estaba enfermo empeoraba notablemente si escuchaba las noticias. Había un componente psicológico que se aferraba al pesimismo de la persona. En la cinta, un objeto, el monolito, el ladrillo negro aparece en la vida de cualquiera y el podcast que habla de ello ayuda a que la enfermedad se propague. Además el modo de filmar hace que recordemos

  MINIONS: nace un villano ,  en Max, es una cinta dirigida a aquellos que vivimos en los 70 o a los que saben algo de aquella época. La música disco es esencial, la ropa, los peinados, los bigotes y las patillas, los coches y San Francisco. Pero si no te gusta esa época y no te gustan los minions, no es para ti. El guión tiene muchas conveniencias, y momentos en homenaje tanto a Easy Ryder (1969) como a Midnight Cowboy (1969) y el traje amarillo de Bruce Lee que copió  Kill Bill (2003). Pero la idea es ver una animación en la que todo se vale y eso se agradece. La historia es simple y ni siquiera creo que sea totalmente coherente con lo que se había visto de Gru en otras películas, pero fue un grato placer que me hizo reír en varias ocasiones. Además siempre me sorprende el lenguaje minion que mezcla palabras del español. Ay, ayaya, yay. Despierta a tu bestia interior y disfruta como un animal. No siempre puedes obtener lo que quieres, pero si de verdad lo intentas, tendrás lo que n

 BAJO CERO, en Netflix, es una cinta que cuenta una historia verdadera muy ruda de modo torpe y simplón. Lo más bobo es que el villano es revelado desde antes del inicio, en el afiche, y por lo tanto, no hay misterio. Si ya conoces el rostro del asesino serial, lo lógico sería hacer un armado del caso con sorpresas. Pero no, no hay sorpresas. Lo que queda es una testigo estúpida que se pone en riesgo de manera constante. Para que eso sea posible, el héroe necesita ser un policía tarado que no se asegura de poner a salvo a la testigo. Por cierto, las escenas de la esposa del policía no aportan nada y 50 cent, el cantante, no debió aparecer, pero lo hizo. Para colmo, el malo termina confesando de la manera más estúpida del mundo. El guión hace agua por todos lados. Lo único que mantiene cierto interés es descubrir qué locura hará Nicolas Cage, o en qué momento peleará a mano limpia entre la nieve con John Cusack. Pero no sucede. Que se haga en Alaska tampoco ayuda mucho. Al parecer toda

 CANTANDO BAJO LA LLUVIA en MAX es una gran cinta que poca gente ha visto. Este filme es un musical con historia, comedia y muchísimo talento. Es un claro antecedente de BABYLON (2022), y aquella debería incluir la recomendación de ver antes Singin' in the Rain  o cuando menos la sugerencia al final. A pesar de los 70 años de distancia entre ellas, el talento crudo de Gene Kelly y Donald O'Connor es tan grande que mantiene su vigencia. En ese aspecto es como EL MAGO DE OZ (1939), resulta casi inexplicable que después de esas películas maravillosas los estudios produzcan tanta basura y que las audiencias estén dispuestas a consumirla. Pero reducirla al baile bajo la lluvia ha sido una grave injusticia. Ese número provocó que no me tomara el tiempo para ver el resto de la cinta porque creía haber visto lo mejor. Grave error. La coreografía para Make'em Laugh es acrobática y salvaje; la de Fit as a Fiddle es armoniosa sincronización y trabajo en equipo; y Beautiful Girl es

Dónde estás, Bernadette? , en Prime Video, es una estupenda cinta, muy disfrutable, que quizá te haga encabronar. Su director ha hecho filmes tan diferentes como la alucinante Waking Life (2001), la premiada Boyhood (2014) y la nacionalista Last Flag Flying (2017) pero siempre hace notar su talento. Este caso no es la excepción. El filme cuenta de modo exuberante y entreverado la crisis de Bernadette Fox, una talentosa arquitecta que abandona su profesión y California para recluirse en su casa en Seattle y dedicarse a su hija Bee. La historia comienza con su protagonista navegando en un kayac en la Península  Antártica, pero después se centra en la vida cotidiana en Seattle. Tales y tantos son los conflictos de Bernadette que te olvidas de la primera escena. Todo lo que muestra la cinta es para ayudarnos a entrar en su mente. El caos incluye larguísimas notas de voz para su asistente a distancia, conflictos con su vecina metiche, la extraña actitud de su frío esposo trabajador de alt